Выставки

В центре выставки — истории людей, семей и мест, которые продолжают жить благодаря воспоминаниям и рукотворным практикам. Художницы показывают, что память существует не только в рассказах, но и в материальных следах: старых снимках, семейных реликвиях, кусочках ткани, деревянных объектах и нитях, которыми можно буквально «прошить» историю.

В серии «Реконструкция памяти: вышивая семейный архив» Марина Сазоненко исследует семейные архивы, маршруты миграции и поиск собственных корней. Художница создает образы семейного архива с помощью вышивки и текстиля. Лица на работах остаются незаполненными, позволяя зрителю увидеть в ней свою семью.

Во время фестиваля «На память» в Ямузей (г. Кинешма) открылась выставка «Семейное дело: история выбора». На ней представлены рассказы представителей семейных династий и локальных проектов из разных городов Ивановской области. На специальных планшетах мы разместили фрагменты реальных интервью. Наша команда хотела показать моменты выбора: когда человек решает, остаться в семейном деле или начать своё.

Для создания иллюстраций к выставочным планшетам я использовала технику коллажа. Бумагу для коллажей я предварительно подготавливала вручную, делая отпечатки разных материалов: фактуры дерева старого верстака, выцветшей ткани скатерти, грубоватой поверхности рабочей робы.

Выставка проходит в пространстве
Музея-Лаборатории Шёлковая Фабрика (Коломна)
и представляет собой визуальное исследование темы шелководства на основе образовательной
и художественной литературы, истории отрасли, архивных материалов местности, знакомства с регионом и личных впечатлениях.

Точкой входа в этот мир стал роман Алессандро Барикко «Шёлк», где Восток предстаёт как неведомое, притягательное и недостижимое. Здесь шелководство перестаёт быть индустрией и превращается в метафору тоски по идеалу и ускользающим формам.

Объединяющим элементом выставки становится тактильность: через хрупкость материалов и тонкость ручной‌ работы художница вовлекает зрителя в пространство, где границы между историческим фактом и художественным вымыслом становятся прозрачными, подобно шёлку.

Этот проект — результат работы в Резиденции, которая в прошлом была фермой по разведению шелкопряда . Арт объект визуально представляет собой аналог короба для транспортировки грены во Францию из Китая, Японии и других стран. На каждой из полок короба размещены художественные интерпретации, иллюстрирующие ключевые моменты: от выращивания шелкопряда до производства шелка. Проект выступает как своеобразный архив, сочетающий документальную, художественную составляющие и личные воспоминания.
Цель работы — сохранить память о ремесле и подчеркнуть его культурную ценность, а также исследовать взаимосвязь между природными процессами, технологией и культурным наследием Юга Франции через художественную призму.

Разбирая отсканированные фотографии родственников бабушки по материнской линии, я обнаружила копии одной и той же рукописи, которая была сделана в конце 1980-х. Первые слова рукописи «Предки наши приехали в Сибирь в начале 20 века по Новой железной дороге как переселенцы для освоения свободных сибирских земель…» погрузили меня не только в историю моей семьи, но и больше — в историю российских крестьян-переселенцев начала 20 века, на долю которых выпало немало потрясений — переселение, первая мировая война, революция, коллективизация и раскулачивание, репрессии, вторая мировая война, разорение деревень и наконец, переезд в город. Мне хотелось в полной мере погрузиться в эти тексты и разобраться в каждом событии этой рукописи, пройти (прошить) весь этот путь сначала и до того места, где уже родилась я. Работа была представлена на выставке «Сахарница»
(г. Новосибирск).

Выставка проходила в Московском музее современного искусства и представляла собой выставку-игру с работами авангардистов Эль Лисицкого, Веры Ермолаевой, Якова Мексина, Михаила Цехановского, Эдуарда Криммера и современных авторов. Для данной выставки я создавала картонную инсталляцию и проводила мастер-классы для детей. Ссылка на выставку Берите бумажки

Выставка проходила в пространстве «Ямузей» (Кинешма) и представляла собой художественную интерпретацию семейного архива, воплощённого в вышивках, печати на ткани, ручном театре и других объектах прикладного творчества. Подробнее о выставке можно почитать на сайте Ямузея Реконструкция памяти.

Также это проект демонстрировался на выставке "СМЫслы" (г.Тула):
"Особенно хочется отметить трогательное панно Марины Сазоненко, на котором мастер вышила нитками на ткани старые чёрно-белые фотографии из семейного архива. Настоящая времен связующая нить!"

В 2023 году для выставки Бауманские узоры мы с комиксистской Яной Кулишовой сшили карту Бауманского района. Эта карта обращается к периоду детства, когда улица и двор воспринимаются пространством для игр, творчества и воображения. Персонажи, которыми населены кварталы, рождались по мере прогулок по району, и построены на личных ассоциациях, воспоминаниях и фантазиях.
Так на месте небольшого сквера появляются джунгли с тигром, в районе ресторана клетка, где поселилась сказочная птица, железная дорога становится «американскими горками», а «Бумажная фабрика» — фабрикой по производству облаков. Будучи исследователем детской литературы в районе Немецкой слободы я собрала сюжеты романа немецкой писательницы Ирмгард Койн «Девочка, с которой детям не разрешали водиться» (1936), который повествует о кельнской школьнице, её играх, мечтах и шалостях в родном городе. Статья про карту вышла в газете «Метро» в 2024 году.

Выставка «Гендер/ножницы/бумага» посвящена детскому творчеству и играм на страницах советских журналов «Чиж», «Еж», «Мурзилка», «Сверчок», «Веселые картинки» и др. в период с 1920-х по 1980-е годы. Настольные игры, бумажные «вырезалки» и бумажные модели техники, «бродилки» и задачки — все это составляющие детской повседневности советской эпохи. Гендерный порядок в Советском Союзе формировался государством и его можно разделить условно на три периода, каждый из этих периодов нашел свое отражение в детской культуре. Интервью